首 頁 毛澤東怎樣寫文章？
毛澤東是文章大家。他的作品風(fēng)格多樣，時而大氣磅礴，如大江大河奔流直下；時而雋永秀麗，韻味無窮；時而樸實無華，卻富含哲理。毛澤東的著作是黨的優(yōu)良文風(fēng)的代表。
新中國成立后，他常常在會議、談話中提到改進(jìn)文風(fēng)、寫好文章此類話題，這多是他豐富寫作實踐背后的沉淀、升華和總結(jié)。
一、領(lǐng)導(dǎo)干部要親自動手寫文章
毛澤東提倡領(lǐng)導(dǎo)干部要親自寫文章。為什么一定要寫文章呢？因為，它對于提高工作能力大有益處。毛澤東談到：“寫文章，可以鍛煉頭腦的細(xì)致準(zhǔn)確性?？陀^事物是獨立存在的東西，全面地認(rèn)識它，寫成文章是不容易的事情。經(jīng)過多次反復(fù)，才能比較接近客觀實際，寫出來經(jīng)過大家討論一下，搞成比較謹(jǐn)慎的作風(fēng)，把問題把思想寫成定型的語言文字，可以提高準(zhǔn)確性。”做工作的前提是正確認(rèn)識客觀世界，而“文章是客觀事物的反映”，因而寫文章有助于人們正確地認(rèn)識客觀世界。經(jīng)過不斷寫文章、改文章、集體討論文章這些方法，主觀和客觀就漸趨一致了，做工作的基礎(chǔ)也就有了。
領(lǐng)導(dǎo)干部親自動手寫文章，確是做好工作的基本功。毛澤東是這樣要求領(lǐng)導(dǎo)干部的，他自己也是這樣做的。他早年辦《湘江評論》時，預(yù)約的稿子常不能收齊，他冒著酷暑和蚊叮蟲咬，一個多月內(nèi)，寫了四十篇文章。大革命時，他背著雨傘走村串戶調(diào)查數(shù)月，不畏勞苦，寫下了《中國社會各階級的分析》、《湖南農(nóng)民運動考察報告》等調(diào)查報告，為確立“農(nóng)村包圍城市”的革命道路奠定了理論基礎(chǔ)。
毛澤東一生親自起草了大量的公文，如決議、通知、指示、決定、命令、電報，等等。毛澤東是把“親自動手”作為一項指令、一種要求、一個規(guī)定，下發(fā)全黨嚴(yán)格推行的。這也是他倡導(dǎo)的工作作風(fēng)，并以身作責(zé)，率先垂范。他在1948年為黨內(nèi)起草的《關(guān)于建立報告制度》中要求：“各黨中央局和分局，由書記負(fù)責(zé)（自己動手，不要秘書代勞），每兩個月，向黨中央和黨中央主席作一次綜合報告?！?/SPAN>1958年起草的《工作方法六十條》第三十八項規(guī)定“不可以一切依賴秘書”，“要以自己動手為主，別人輔助為輔”。
毛澤東在西柏坡期間，一年時間親手?jǐn)M電報408封（根據(jù)《毛澤東軍事年譜》），指揮了三大戰(zhàn)役，迎來了新中國的誕生。奪取政權(quán)靠槍桿子，更靠筆桿子。筆桿子是戰(zhàn)略、策略、思想、方法；槍桿子是實力、武器、行動。毛澤東是用筆桿子指揮著槍桿子奪取政權(quán)的。中國革命的勝利靠的是毛澤東思想，而從一定程度上說，也靠的是毛澤東的一支筆。他從不帶槍，卻須臾不可離筆，天天寫字行文。在指導(dǎo)公文方面毛澤東殫精竭慮，不厭其煩，經(jīng)常提醒工作人員，“校對清楚，勿使有錯”“打清樣時校對勿錯”，還經(jīng)常親自為公文改錯。
新中國成立后，針對一些領(lǐng)導(dǎo)干部寫報告和講話稿讓秘書代勞，毛澤東說：“我寫文章從來不叫別人代勞，有了病不能寫就用嘴說嘛！”“秘書只能找材料，如果一切都由秘書去辦，那么部長、局長就可以取消，讓秘書干?！彼鞔_要求領(lǐng)導(dǎo)同志“重要的文件不要委托二把手、三把手寫，要自己動手，或者合作起來做”。
二、寫作態(tài)度：實事求是
毛澤東提倡寫文章要采取實事求是的態(tài)度，要從生活、從實踐出發(fā)，真誠地表達(dá)自己的心理話。他說：“只要是嚴(yán)格說理又合乎事實，即實事求是的文章，是站得起來的。”他稱贊列寧的著作“生動活潑”，因為列寧“把心交給人，講真話，不吞吞吐吐”。做人貴在真誠，作文也是如此。毛澤東主張文章“不要用過于夸大的修飾詞”，分析情況好就是好，壞就是壞，“不要夸大”；講話發(fā)言也要“有表揚，有批評，有成績，也有缺點”，不要盡是講好話。
寫文章實事求是的基礎(chǔ)是要有追求真理的科學(xué)態(tài)度，要認(rèn)真進(jìn)行調(diào)查研究。毛澤東在《反對本本主義》一文中，曾提出“沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)”的著名論斷，強調(diào)“注重調(diào)查”、“反對瞎說”，“一切結(jié)論產(chǎn)生于調(diào)查情況的末尾，而不是在它的先頭”。早年他在黨中央蘇區(qū)寫下的七萬多字的《尋烏調(diào)查》，堪稱我黨基層調(diào)研工作的典范。毛澤東對這次調(diào)研印象很深刻，新中國成立后曾回顧說當(dāng)時是“下大力氣”。
三、寫作方法：材料應(yīng)與觀點統(tǒng)一，辯證分析
有了正確的態(tài)度，還要有正確的方法。毛澤東告誡寫文章要處理好材料和觀點的關(guān)系，強調(diào)“材料應(yīng)與觀點統(tǒng)一”，要把材料經(jīng)過大腦的加工，貫通起來，形成自己的系統(tǒng)看法。
材料是血肉，是觀點的基礎(chǔ)。毛澤東說：“不熟悉生活，對于所論的矛盾不真正了解，就不可能有中肯的分析?！痹谘影矔r期，他就號召真正的藝術(shù)家必須到群眾中去，到火熱的斗爭中去，觀察、體驗、研究一切生動的生活形式和斗爭形式，一切文學(xué)和藝術(shù)的原始材料。
然而單有材料還不行，還要加工，要消化。用毛澤東的話說，就是文章要有觀點，有“較深刻的思想性”。而要達(dá)到這個目的，就要學(xué)會分析問題。毛澤東指出：“分析的方法就是辯證的方法。所謂分析，就是分析事物的矛盾?！?/FONT>
毛澤東反對寫文章不懂裝懂，拿一堆材料來堆砌了事。1957年12月25日，他在一封信中寫道：“文章寫不下去了，此時應(yīng)該多看看材料，再考慮考慮，看看自己是不是還沒有真懂?！彼催^一份文件后不滿意，認(rèn)為文件起草者對所論問題“不甚內(nèi)行，還不大懂。如果真懂，不至于不能用文字表現(xiàn)出來”。他認(rèn)為，構(gòu)思寫文首先要分析所論事物對立統(tǒng)一的內(nèi)部聯(lián)系，分析其中的主要矛盾與次要矛盾，這樣才能“有長江大河、勢如破竹之勢”。如果沒把問題搞懂，就不要輕易下筆。
真正有分析有觀點的文章就會有力量。毛澤東稱贊魯迅后期的雜文“很有力量”，認(rèn)為是由于魯迅擁有了馬克思主義的世界觀，掌握了唯物辯證法這個思想武器。
四、寫作風(fēng)格：要講究文法，有中國氣派
毛澤東是遣詞造句的大師，他的語言精煉準(zhǔn)確，詞匯豐富多彩，用典生動恰當(dāng)，他的文章既有思想的力量，也有藝術(shù)的感染力。新中國成立初期，一些報紙、雜志、書籍上的文字以及黨和政府機關(guān)的文件在語言運用方面存在著混亂狀況。毛澤東注意到這一點，要求規(guī)范語言的使用，強調(diào)寫文章要講文法、修辭、邏輯。講究文法，是寫文章的基本要求。講究邏輯，是指“使用概念和判斷進(jìn)行推理的時候要有邏輯性”，“必須注意各種詞語的邏輯界限和整篇文章的條理”，文章“開頭、中間、尾巴要有一種關(guān)系，要有一種內(nèi)部的聯(lián)系，不要互相沖突”，也就是說要注意文章的準(zhǔn)確性、條理性和前后的一貫性。講究修辭，則是要使文章生動活潑一些，使人愛看。
在文章語言的運用上，毛澤東指出要向人民群眾學(xué)習(xí)語言，要從外國語言中吸收我們所需要的成分，還要學(xué)習(xí)古人語言中有生命的東西。他尤其反對一些人“寫文章沒有中國味道，硬搬西洋文字的文法”，主張要吸收中華人民共和國語言幾千年來的豐富營養(yǎng)；他批評有些文章“洋腔洋調(diào)”，主張中國人寫文章要有中國風(fēng)格、中國氣派。
五、寫文章要有群眾觀點
毛澤東說：“你講話是講給別人聽的，寫文章是給別人看的，不是給你自己看嘛！”“要想到對方的心理狀態(tài)?！薄爱?dāng)著自己寫文章的時候，不要老是想著‘我多么高明’，而要采取和讀者處于完全平等地位的態(tài)度。”這是群眾觀點在文風(fēng)中的具體體現(xiàn)。心理有讀者，謀篇布局、遣詞造句、語言運用都考慮讀者的感受，這樣讀者才會愛看你的文章。
對于在寫作過程中如何站在讀者的角度想問題，毛澤東有多方面的闡述?！皹?biāo)題要醒目些，使讀者愛看。”1957年，《人民日報》送來一篇社論稿，題目是“怎樣對待批評”，毛澤東看后，將其改為“正確地對待善意的批評”，并批了一句話“這個概念化的標(biāo)題是不好的”。
對于文章的開頭，毛澤東主張應(yīng)開門見山，首先提出要點，引起讀者注意，然后再作闡釋論述。他反對一些文章一上來就大段引用經(jīng)典論述，給人以距離感，認(rèn)為“先講死人、外國人，這不好，應(yīng)當(dāng)從當(dāng)前形勢講起”。
在文章的語言上，毛澤東主張要照顧讀者的心理，要學(xué)會使用人民群眾的語言，“要通俗，使工農(nóng)都能接受”。他強調(diào)，文章不僅要講清道理，而且語言要生動活潑，做到“理情并茂”，這樣的文章才能給人留下深刻印象。他說：“文章要尖銳，刀利才能裁紙”，但是文章也不能太硬了，“太硬了人家不愛看，可以把軟和硬兩個東西統(tǒng)一起來。文章寫得通俗、親切，由小講到大，由近講到遠(yuǎn)，引人入勝，這就很好?！彼Q贊魯迅的文章既不太軟也不太硬，不難看。
關(guān)于文章的敘述方法，毛澤東也有獨到的看法。他批評蘇聯(lián)《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)教科書》的寫法“很不好，總是從概念入手”，認(rèn)為這不符合馬克思主義的觀點。他指出：“研究問題，要從人們看得見、摸得到的現(xiàn)象出發(fā)，來研究隱藏在現(xiàn)象后面的本質(zhì)，從而揭露客觀事物的本質(zhì)的矛盾?！?/FONT>
六、好文章是改出來的
文章寫完后，是不是就萬事大吉了呢？毛澤東認(rèn)為還不行，還得去修改。
為什么一定要修改文章呢？1963年，毛澤東在會見外賓時談到：“寫文章和寫詩不經(jīng)過修改是很少的。為什么要修改？甚至還要從頭寫？就是因為文字不正確，或者思想好，但文字表達(dá)不好，要經(jīng)過修改?！泵珴蓶|還主張，“重要的文章不妨看它十多遍，認(rèn)真地加以刪改，然后發(fā)表。文章是客觀事物的反映，而事物是曲折復(fù)雜的，必須反復(fù)研究，才能反映恰當(dāng)”。可見，改文章就是改思想，改的過程就是思想完善的過程。
毛澤東一生改過的文章無數(shù)，著名的《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問題》，年過六旬的毛澤東前后修改了十幾遍，持續(xù)近半年時間，傾注了多少心血！可見，修改文章是要下大氣力的。
不僅是對重要的文件和文章，對自己的詩詞，毛澤東也常會反復(fù)斟酌修改。1952年，一位大學(xué)老師寫信指出《長征》詩“騰細(xì)浪”“金沙浪拍”兩個“浪”字重復(fù)，犯了詩作之忌，建議改為“水拍”，毛澤東欣然接受，并稱其為“一字師”。
結(jié)語
作為一位偉大的政治家，毛澤東明白，文風(fēng)好壞與黨的事業(yè)的興衰緊密相關(guān)，“學(xué)風(fēng)和文風(fēng)也都是黨的作風(fēng)，都是黨風(fēng)”。文風(fēng)是一名領(lǐng)導(dǎo)干部思想作風(fēng)和工作作風(fēng)的重要表現(xiàn)，思想作風(fēng)和工作作風(fēng)出現(xiàn)毛病，往往在文風(fēng)上會有所表現(xiàn)。
當(dāng)前位置：
