首 頁 曾經(jīng)創(chuàng)造輝煌的內(nèi)蒙古民族影視該如何續(xù)寫傳奇？
在中國電影市場票房凱歌高奏的暑期檔，內(nèi)蒙古民族題材影視發(fā)展論壇召開，眾多影視專家學(xué)者、藝術(shù)家齊聚青城，對內(nèi)蒙古民族影視的發(fā)展做了一次集中梳理和冷靜思考。與會者們的探討凝聚為一個核心問題：在當(dāng)前票房與收視率為王的影視業(yè)生態(tài)中，曾經(jīng)創(chuàng)造輝煌的內(nèi)蒙古民族影視該如何續(xù)寫傳奇？
草原光影如何再續(xù)傳奇？
電影《額吉》用詩意的電影敘事手法獲得了金馬獎、華表獎、金雞獎等獎項(xiàng)。
電視連續(xù)劇《成吉思汗》是我區(qū)影視商業(yè)化運(yùn)作的一個典范。
數(shù)量眾多佳作迭出
在新中國影視發(fā)展歷史中，內(nèi)蒙古影視創(chuàng)作一直以其獨(dú)特的民族和地域特色占據(jù)重要一席，一些精品佳作享譽(yù)國內(nèi)外。尤其是改革開放30年來，內(nèi)蒙古的影視創(chuàng)作更是取得了令世人矚目的成就。
從1981年內(nèi)蒙古電影制片廠拍攝的第一部彩色故事片《阿麗瑪》問世到2007年，內(nèi)蒙古的影視創(chuàng)作者共創(chuàng)作故事影片及電視電影300余部，電視劇160余部。2003年—2007年的5年間，全國創(chuàng)作少數(shù)民族電影77部，由內(nèi)蒙古出品的電影作品就達(dá)49部，在全國少數(shù)民族電影市場上處于領(lǐng)先地位。
內(nèi)蒙古民族影視作品不僅數(shù)量眾多，而且質(zhì)量上乘，佳作迭出。截至目前，內(nèi)蒙古生產(chǎn)的電影電視劇已經(jīng)先后奪得包括“金雞獎”、“百花獎”、“華表獎”、“飛天獎”、“金鷹獎”、“五個一工程”獎等國際國內(nèi)重要獎項(xiàng)110余項(xiàng)。其中，《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》《季風(fēng)中的馬》等影片不僅在國內(nèi)獲得巨大成功，而且走出國門，為中國電影斬獲了國際榮譽(yù)。電視劇《東方商人》《燕子李三》《成吉思汗》《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》《激情燃燒的歲月》《士兵突擊》等內(nèi)蒙古“制造”電視劇贏得極高收視率，觀眾口碑甚佳。內(nèi)蒙古文聯(lián)主席巴特爾在內(nèi)蒙古民族題材影視發(fā)展論壇上評價：“這些作品以鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)和強(qiáng)烈的時代精神，彰顯了獨(dú)特的民族特質(zhì)和美學(xué)追求，構(gòu)造出民族題材影視兼容并蓄的多元景觀?！?/p>
內(nèi)蒙古影視劇譯制同樣碩果累累。電影《大轉(zhuǎn)折》《留村查看》《末代皇帝》等，電視劇《紅樓夢》《籬笆·女人和狗》《高山下的花環(huán)》等，均在全國少數(shù)民族題材駿馬獎評選中獲得優(yōu)秀譯制片獎。
與好作品相伴而生，內(nèi)蒙古近年來形成了一支陣容強(qiáng)大、實(shí)力雄厚的影視創(chuàng)作隊伍，涵蓋導(dǎo)演、編劇、演員、攝影、剪輯、化妝、服裝等各專業(yè)，成為全國三大影視軍團(tuán)之一。在國內(nèi)外享有較高知名度的著名導(dǎo)演塞夫、麥麗絲、寧才、哈斯朝魯、烏蘭塔娜、王新民、康紅雷，編劇冉平、江浩、石崢嶸，演員斯琴高娃、薩仁高娃、娜仁花等影視精英，以自己的勤奮和執(zhí)著，為內(nèi)蒙古民族影視事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)，同時也因自身的卓越才華和斐然成就，贏得了觀眾喜愛。
上世紀(jì)90年代崛起的蒙古族伉儷導(dǎo)演塞夫、麥麗絲，在20多年的電影生涯中，為世界影壇貢獻(xiàn)了《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》《天上草原》等極具草原特色和藝術(shù)震撼力的經(jīng)典電影，作為民族電影領(lǐng)域的精英，他們矢志不渝、兢兢業(yè)業(yè)，藉銀幕影像講述著蒙古族光輝的歷史，草原人民豐富多彩的生活，思考著本民族在社會轉(zhuǎn)型下的生存與發(fā)展；無論在電影的思想內(nèi)容、審美觀還是創(chuàng)作風(fēng)格與鏡頭語言上，都強(qiáng)烈地、獨(dú)特地表現(xiàn)出一種濃厚的、原生態(tài)的民族情結(jié)，令內(nèi)蒙古民族電影在中國和世界影壇上獨(dú)樹一幟，熠熠生輝。內(nèi)蒙古民族影視經(jīng)過改革開放30年的發(fā)展，已經(jīng)成為中國影視領(lǐng)域一道獨(dú)特的亮麗景觀。這種獨(dú)特性已經(jīng)超越了“文化奇觀”層面，顯現(xiàn)出自身作為獨(dú)立的文化承載物的特征。
《俠客行》作為國產(chǎn)電視連續(xù)劇的精品之作，在國內(nèi)多家電視臺播出。
在我區(qū)拍攝、由我區(qū)演員參演的電影《狼圖騰》使草原文化傳播到全世界。
先發(fā)優(yōu)勢遭遇產(chǎn)業(yè)化瓶頸
上世紀(jì)90年代初，以塞夫、麥麗絲為代表的內(nèi)蒙古電影人適應(yīng)形勢，緊盯市場需求，采取多元融資、市場化運(yùn)作的制片之路，制作了多部民族題材優(yōu)質(zhì)影片，取得了經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的雙贏。1994年，著名導(dǎo)演王新民牽頭成立了“北方影視公司”，籌資拍攝了內(nèi)蒙古第一部市場化運(yùn)作的電視劇《啼笑因緣》，打響了王新民品牌。當(dāng)其他省市的電影人在北京四處覓址擬建影視拍攝場地時，“王新民影視工作室”已在北京搶先建立了占地54畝、擁有4個攝影棚的“天驕基地”。早在2004年，內(nèi)蒙古仕奇集團(tuán)投資6000萬元，與內(nèi)蒙古電視臺聯(lián)合攝制的電視連續(xù)劇《成吉思汗》在黨中央電視臺一套黃金劇場播出，以平均每天80%的收視率，成為央視年度電視劇收視冠軍，取得了巨大的經(jīng)濟(jì)和傳播效益。
可以說，內(nèi)蒙古民族影視業(yè)在國內(nèi)較早進(jìn)入市場，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展具有先發(fā)優(yōu)勢。
然而，隨著我國加入世貿(mào)組織，全國影視劇市場逐步完善并與國際接軌，影視劇生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)化、市場化、社會化成為必然趨勢。在新形勢面前，我區(qū)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中一些根本性問題逐漸凸顯，如資本積累率難以提高、產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢難以突破、人才外流等。表現(xiàn)在創(chuàng)作上，近年來內(nèi)蒙古經(jīng)濟(jì)發(fā)展增速連續(xù)排在全國前列，但影視劇創(chuàng)作產(chǎn)量和質(zhì)量卻沒有和經(jīng)濟(jì)發(fā)展同步。
一份調(diào)查資料顯示，2000年，內(nèi)蒙古電視劇發(fā)行13部，其中《藍(lán)色妖姬》《成吉思汗》等幾個劇目在國內(nèi)獲得了不俗的收視率。此后10年，內(nèi)蒙古每年都保持著10部影片以內(nèi)的產(chǎn)量，并不乏《俠客行》《我的鄂爾多斯》這樣的精品。到近3年，每年只有兩三部電視劇發(fā)行，發(fā)行量與知名度均大不如前。
中國電影市場一年比一年紅火，特別是在今年，7月票房創(chuàng)紀(jì)錄達(dá)到54.9億，單月比2008年全年高11.5億，比1989—1990年兩年還多2億。在當(dāng)前勢頭高漲的行情中，包括內(nèi)蒙古在內(nèi)的民族電影的形勢卻不見樂觀，能夠進(jìn)入院線放映的影片數(shù)量并不多。不僅僅是內(nèi)蒙古，國內(nèi)民族題材影視作品的發(fā)展也不容樂觀。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長周星表示，在他所參與的近兩年的國內(nèi)電影評選中，參評的民族題材電影少之又少。
云南省少數(shù)民族語電影譯制中心主任、省電影家協(xié)會副主席伍匡文在研討時表示：國內(nèi)少數(shù)民族題材影視創(chuàng)作多年來一直處于“很尷尬”的處境。“市場越做越小，票房越來越小，有的僅僅依賴創(chuàng)作資金來維持?！?/p>
內(nèi)蒙古電影集團(tuán)董事長助理、內(nèi)蒙古星空國際傳媒董事長臧志軍指出，“這幾年少數(shù)民族題材的電影創(chuàng)作，在電影市場的嚴(yán)峻形勢面前并不盡如人意。”他認(rèn)為，“成本低使此類電影根本沒錢進(jìn)行高品質(zhì)的制作與后期宣傳，許多發(fā)行公司和院線對少數(shù)民族題材電影票房有顧慮，不愿過多介入此類影片的發(fā)行工作，觀眾即使想看也很難看見?！?/p>
著名導(dǎo)演王新民分析，目前民族影視面臨的瓶頸主要體現(xiàn)為：題材知名度低，范圍狹窄。民族題材由于不是市場熱門題材，所以融資極為困難，即使有了投資，拍攝完成后投放市場也仍然困難重重。而內(nèi)蒙古由于缺少在全國有影響力的播出平臺，又沒有實(shí)力的制作平臺，造成人才無法聚集。
2005年，電影《季風(fēng)中的馬》獲得第25屆夏威夷國際電影節(jié)亞洲電影大獎，為內(nèi)蒙古民族電影爭得了榮譽(yù)。
電影《諾日吉瑪》以人性與大愛的力量贏得好評如潮。
電影《老哨卡》表現(xiàn)了戰(zhàn)爭中小人物身上散發(fā)的人性光輝，備受觀眾追捧。
立足草原文化方能博取市場
參加論壇的專家學(xué)者幾乎無一例外地認(rèn)為，發(fā)展中的內(nèi)蒙古影視劇創(chuàng)作及影視產(chǎn)業(yè)，要想在全球化語境中以及激烈的市場競爭中站穩(wěn)腳跟，必須堅持民族和地域特色創(chuàng)作道路，這是內(nèi)蒙古影視的立身之本。
內(nèi)蒙古師范大學(xué)文學(xué)院教授郭培筠提出，首先，要立足本土資源，以小博大?！皩τ趦?nèi)蒙古影視創(chuàng)作而言，最顯而易見的優(yōu)勢在于我們有著完全不同于其他民族和地區(qū)的文化傳統(tǒng)，因此必須堅持以民族的人文資源為根脈，不斷深入挖掘內(nèi)蒙古的民族文化資源和地域文化資源的‘原點(diǎn)’，繼續(xù)走解放思想、更新觀念、開拓進(jìn)取、自主創(chuàng)新的道路，才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地?！?/p>
周星教授認(rèn)為，電影的獨(dú)特性是自我的精神支柱，需要一種自身鼓舞和獨(dú)立存在的影像精神，這對于民族電影而言可能是最需要堅持的核心。
另外，還要將影視創(chuàng)作規(guī)律與市場運(yùn)作相結(jié)合，努力尋求文化與產(chǎn)業(yè)的和諧共生。
內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院教授李樹榕指出：“我們主張民族題材影視劇要探尋、開掘、遴選‘為歷史存正氣’的優(yōu)質(zhì)文化資源，是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)繁榮決定人的物質(zhì)生活質(zhì)量，而文化繁榮則決定人的精神生活質(zhì)量以及人生境界。因而，強(qiáng)調(diào)民族題材影視劇要重視優(yōu)質(zhì)的民族文化資源，不是放棄收視率，而是追求社會效益與經(jīng)濟(jì)效益雙贏?！?/p>
對此，深處行業(yè)的激流涌動之中的內(nèi)蒙古影視業(yè)精英們感觸頗深。著名導(dǎo)演麥麗絲感言：“我們已經(jīng)習(xí)慣性地伸手要錢。要想發(fā)展起來，我們就應(yīng)該改掉這個習(xí)慣，要面向市場就要按商業(yè)規(guī)律去拍商業(yè)電影，研究商業(yè)電影的游戲規(guī)則；其次就是藝術(shù)電影。我覺得這類電影可以活下去，也能夠火起來。對于電影人來說，那就去抒發(fā)自己的個人情感，比如巴音導(dǎo)演的《諾日吉瑪》。但不要違背電影規(guī)律，電影一定是要放到電影院里給觀眾看的電影。”王新民導(dǎo)演認(rèn)為，“少數(shù)民族題材的創(chuàng)作沒有特殊性，應(yīng)該按照影視創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作，要學(xué)會用電影或電視劇的方式講好內(nèi)蒙古的故事，而不能因?yàn)槲沂巧贁?shù)民族題材，就在創(chuàng)作上有了特殊的理由，就可以不按創(chuàng)作規(guī)律去認(rèn)真對待?！?/p>
郭培筠教授指出，當(dāng)務(wù)之急的是，要利用好我區(qū)全面深化文化體制改革的契機(jī)，推動影視創(chuàng)作大膽與市場接軌，避免出現(xiàn)條塊分割、資源浪費(fèi)、規(guī)模過小的狀況。因此，我們要實(shí)現(xiàn)規(guī)?；?、集約化經(jīng)營，建立健全影視人才資源開發(fā)和利用制度，逆轉(zhuǎn)人才外流，為區(qū)內(nèi)影視人才提供良好的發(fā)展平臺。
當(dāng)前，文化產(chǎn)業(yè)已上升為國家戰(zhàn)略。2010年1月，國務(wù)院辦公廳出臺《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》，旨在為電影產(chǎn)業(yè)營造良好發(fā)展環(huán)境。而對于少數(shù)民族題材影視創(chuàng)作，近年來國家和自治區(qū)更是給予極大政策傾斜和資金支持。2013年10月，由國家民委、中國作協(xié)批準(zhǔn)立項(xiàng)的重要文化項(xiàng)目“中國少數(shù)民族電影工程”在京啟動，支持少數(shù)民族電影創(chuàng)作。2010年，自治區(qū)出臺《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的實(shí)施意見》，從培育新型電影企業(yè)、建設(shè)“內(nèi)蒙古民族電影院線”等方面，加大對我區(qū)民族電影產(chǎn)業(yè)的扶持力度。
內(nèi)蒙古民族影視作為中國少數(shù)民族影視文化的重要一極，應(yīng)該充分抓住發(fā)展機(jī)遇，立足本土，放眼世界，批判地學(xué)習(xí)和借鑒包括好萊塢在內(nèi)的一切有益的影視文化，用好作品博取未來和市場。 (記者 白江宏)
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